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時(shí)評:好的建筑,應(yīng)該讓人與人相遇

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摘要:上海對外國建筑設(shè)計(jì)師并不陌生,只要在外灘地區(qū)轉(zhuǎn)一圈,就能發(fā)現(xiàn)這座城市曾在近現(xiàn)代留下過許多外國建筑設(shè)計(jì)師的痕跡。

上海對外國建筑設(shè)計(jì)師并不陌生,只要在外灘地區(qū)轉(zhuǎn)一圈,就能發(fā)現(xiàn)這座城市曾在近現(xiàn)代留下過許多外國建筑設(shè)計(jì)師的痕跡。僅一位鄔達(dá)克,就在上海的29年間設(shè)計(jì)建成項(xiàng)目53個(gè),其中25個(gè)先后被列為上海市優(yōu)秀歷史建筑。

如今,快速發(fā)展中的上海再次成為全球建筑師的向往之地。上海,藉由當(dāng)代外國建筑師觸摸當(dāng)今世界建筑設(shè)計(jì)前沿思考,并由此獲得與外國建筑文化溝通互動的機(jī)會,對這些建筑師而言,他們也通過上海實(shí)現(xiàn)了自己的抱負(fù)。

近日,我們走訪了兩位訪滬的世界知名建筑設(shè)計(jì)師——以上海世博會“種子圣殿聞名天下的托馬斯·赫斯維克和曾設(shè)計(jì)東方藝術(shù)中心的保羅·安德魯。這一老一少兩位外國建筑師用自己的方式參與上海的建設(shè),如同一面鏡子,人們通過其設(shè)計(jì)的項(xiàng)目認(rèn)識他們,而他們也通過設(shè)計(jì)的過程,觀察上海。

托馬斯·赫斯維克

現(xiàn)任英國皇家建筑師協(xié)會榮譽(yù)會員、皇家藝術(shù)學(xué)院高級會員,并于2004年獲得了“皇家工業(yè)設(shè)計(jì)”勛章。他因設(shè)計(jì)了2010年上海世博會英國館一舉成名,之后又設(shè)計(jì)了2012年倫敦奧運(yùn)會火炬塔和倫敦新紅色雙層巴士,目前作為主創(chuàng)設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)上海的外灘金融中心。

保羅·安德魯

曾獲得法國榮譽(yù)勛章、國家功勛勛章、法國藝術(shù)院院士。設(shè)計(jì)多個(gè)飛機(jī)場包括巴黎戴高樂機(jī)場,其與中國的合作也從設(shè)計(jì)上海浦東機(jī)場起步。他為中國人所熟知的設(shè)計(jì)作品還有上海東方藝術(shù)中心和中國國家大劇院。

把種子種入圣殿

在接手2010上海世博會英國館設(shè)計(jì)之前,托馬斯·赫斯維克并未意識到,上海這座城市會改變他的人生。

在此之前,他只是一個(gè)沒有接受過建筑專業(yè)訓(xùn)練、學(xué)習(xí)過三維設(shè)計(jì),滿腦子奇思妙想的普通英國青年。因?yàn)椴幌矚g替別人打工,他大學(xué)畢業(yè)后就在自己家里設(shè)立了工作室。沒有客戶來的時(shí)候,他就在飯桌上吃飯,有人上門的時(shí)候,他就趕緊清理桌子整理出辦公區(qū)域。按照現(xiàn)在中國青年所熟悉的話說,這是個(gè)大學(xué)生創(chuàng)業(yè)的項(xiàng)目。那個(gè)時(shí)候,他擁有的最大財(cái)富,就是時(shí)間和闖勁。

正是這個(gè)如同大學(xué)生創(chuàng)業(yè)團(tuán)隊(duì)一樣簡寒的隊(duì)伍,最終以“一張打開的禮物包裝紙”和“種子圣殿”的構(gòu)思,一舉打敗了許多知名設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì),贏得了2010年上海世博會英國館的設(shè)計(jì)。為此,托馬斯去了“基尤千年種子銀行”,這里是世界目前最大的種子銀行收集地所在。其中,一位工作人員指著一個(gè)小小植物說,這是由500年前的種子發(fā)芽長出來的。種子是在一個(gè)皮質(zhì)的錢包里找到的。錢包主人是一個(gè)水手,他帶著這顆種子漂洋過海去了許多地方,不知道這顆種子如何進(jìn)入錢包又有過怎樣的經(jīng)歷。但當(dāng)它一旦安定下來,就會發(fā)芽。

受此啟發(fā),托馬斯最終選擇把種子裝入英國館的亞克力長桿,細(xì)長的桿子長達(dá)7.5米,一米多露在室外。每根桿子里都有三四顆種子。桿子本身是優(yōu)良的光導(dǎo)體,白天光線通過桿子傳入室內(nèi),夜晚室內(nèi)亮光也通過桿子傳遞到室外。桿子隨風(fēng)抖動,里面安靜地睡著種子,如同琥珀一般。托馬斯由此營造了一個(gè)開放性的空間,用帶有大自然無限潛力的種子,激發(fā)了參觀者的無限討論,也為他自己帶來名譽(yù)。

如今,他從業(yè)迄今為止規(guī)模最大的建筑項(xiàng)目也將在上海展開。上海黃浦江畔42萬平方米的外灘金融中心BFC設(shè)計(jì)方案已經(jīng)公布。相比當(dāng)年畫下“種子圣殿”,此刻托馬斯對中國已經(jīng)不再陌生。他希望這一即將留在上海最重要河邊的作品“必須既是摩登的,又能體現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化精髓的一些特質(zhì)”。

“我們以‘外來者’的眼光審視中國文化,吸取不同城市的靈魂精髓,并進(jìn)行創(chuàng)意表達(dá)。”托馬斯說,“我一向認(rèn)為建筑必須符合特定地理環(huán)境和人文特色,所以在上海的作品受到了‘中國夢’的啟發(fā):不是簡單復(fù)制世界某個(gè)區(qū)域的其他建筑,而是探尋新的方式與中國杰出的建筑和景觀遺產(chǎn)結(jié)合起來。”

在上海留下幸?;貞?/strong>

相比年輕氣盛的托馬斯,77歲的法國建筑師保羅·安德魯?shù)搅税捕ǖ哪昙o(jì)。自從22歲投身這一領(lǐng)域,他已經(jīng)作為建筑師工作了55年了。

他因?yàn)榛ㄙM(fèi)十年設(shè)計(jì)了中國的國家大劇院,而被這個(gè)世界上人口最多的國家所記住。不管大家對“巨蛋”如何評價(jià),保羅都在中國的建筑界贏得了一席之地。

在為上海帶來一座機(jī)場和一座藝術(shù)中心之后,此番上海之行,他僅僅帶來一本新書《保羅·安德魯建筑回憶錄》,書中記錄了他在法國、中國和世界各地設(shè)計(jì)和建造的建筑過程的隨筆與思考。

文中穿插了大量設(shè)計(jì)草圖,包括他第一次提到,正是在上海設(shè)計(jì)東方藝術(shù)中心,幫助他孕育了在中國最知名的建筑——國家大劇院的誕生。

15年前他在構(gòu)思國家大劇院的同時(shí),為上海設(shè)計(jì)東方藝術(shù)中心畫草圖。東方藝術(shù)中心最初的草圖中是混沌的方塊里幾個(gè)胚胎形狀的圓形,到了后期則是清晰的“蝴蝶蘭”形狀。外立面由五個(gè)雙重內(nèi)曲表面構(gòu)成,如同他為國家大劇院設(shè)計(jì)的“巨蛋”形狀一樣,東方藝術(shù)中心沒有保羅所憎惡的“糟糕的”立面。在文中,他也透露,正是在為東方藝術(shù)中心畫了第一套草圖后,他才決定了國家大劇院的地板、欄桿、門、座椅和其他許多細(xì)節(jié)。

“在一個(gè)同樣的范疇內(nèi)做其他事,換種方法來、換個(gè)腦筋來看國家大劇院既定的決策,讓我能夠更好地工作。正是因?yàn)槿绱?,東方藝術(shù)中心雖然和其他項(xiàng)目一樣困難重重,充滿限制,但是卻給我留下了一個(gè)幸福項(xiàng)目的回憶。”保羅說,和不同文化打交道的過程,就是學(xué)習(xí)和激發(fā)靈感的過程。

“而上海,始終就是那個(gè)最能激發(fā)人思維活躍度的城市。”保羅說。

設(shè)計(jì)理念

前衛(wèi)的標(biāo)準(zhǔn)是什么呢?標(biāo)新立異的定義又是什么呢?一個(gè)建筑設(shè)計(jì)是否好,不在于形式上是否夠新奇,而在于是否能讓人感受到愛與情感。隨著城市的發(fā)展、空間的擴(kuò)張以及人情的淡漠,大家更希望通過空間設(shè)計(jì)感受到尊嚴(yán)、重拾舒適與溫情。

對話

一個(gè)建筑設(shè)計(jì)好不好,不在于形式上的新奇

Q:中國一度出現(xiàn)一種現(xiàn)象,即一些地標(biāo)性建筑招投標(biāo)中,外國建筑師所設(shè)計(jì)的前衛(wèi)作品更容易中標(biāo)。但現(xiàn)在越來越多的國人開始反感“奇奇怪怪的建筑”,更擔(dān)心中國的土地成為“外國建筑師的試驗(yàn)田”,你們?nèi)绾慰创@種想法的轉(zhuǎn)變?

托馬斯·赫斯維克:作為建筑師,其天性就是進(jìn)行藝術(shù)的創(chuàng)作、去盡可能追求表現(xiàn)形式的多樣性、去探索造型空間的無限可能性。當(dāng)然,我們反對去進(jìn)行嘩眾取寵的設(shè)計(jì),但從某種程度上說追求前衛(wèi)不是設(shè)計(jì)師的失職,而恰恰是設(shè)計(jì)師的天性。至于最后選擇怎樣的設(shè)計(jì),那是業(yè)主的權(quán)利。

我一直希望人們把我看成一個(gè)設(shè)計(jì)師而不是建筑師,我在曼徹斯特工業(yè)??拼髮W(xué)與倫敦皇家藝術(shù)學(xué)院是學(xué)習(xí)三維設(shè)計(jì)出身的。在學(xué)院的教育中,我們被要求用木頭、鋼鐵、陶瓷、塑料等材料去做設(shè)計(jì),我相信人們對創(chuàng)意感興趣,所以我工作的重點(diǎn)一直是對于我們周圍的這個(gè)世界提出新想法。因?yàn)榻ㄖ彩且环N發(fā)明。

前衛(wèi)的標(biāo)準(zhǔn)是什么呢?標(biāo)新立異的定義又是什么呢?在我看來,一個(gè)建筑設(shè)計(jì)是否好,不在于形式上是否夠新奇,而在于是否能讓人感受到愛與情感。我想,隨著城市的發(fā)展、空間的擴(kuò)張以及人情的淡漠,大家更希望通過空間設(shè)計(jì)感受到尊嚴(yán)、重拾舒適與溫情。

保羅·安德魯:當(dāng)然,對毫無美感又沒有用處的建筑的批評是對的,但這與設(shè)計(jì)師的審美和能力有關(guān),而與設(shè)計(jì)師的國籍無關(guān)。中國的確是當(dāng)下一個(gè)建筑設(shè)計(jì)師所夢寐以求的最好的地方。外國建筑師也的確能在中國實(shí)現(xiàn)許多自己不能在本國實(shí)現(xiàn)的作品。這倒不是因?yàn)橹袊窃囼?yàn)場,而是因?yàn)樵谕鈬ㄖ煹谋緡鞘袔缀跻呀?jīng)被填滿了。巴黎、紐約、倫敦的城市建設(shè)已經(jīng)完成了,而中國還在發(fā)展著。50年前,即便在中國的大城市里也缺乏飛機(jī)場和高速公路,人們也不需要大劇院和會議中心。但現(xiàn)在,飛速發(fā)展的中國需要這些。我也能夠感受到,中國希望通過建筑來讓世界看到自己的自豪。

好的建筑,應(yīng)該能呈現(xiàn)一個(gè)時(shí)代的精神

Q:你會如何評價(jià)一個(gè)新建筑設(shè)計(jì)的好壞?

托馬斯·赫斯維克:參加2010年上海世博會英國館的甄選時(shí),我的團(tuán)隊(duì)從47個(gè)團(tuán)隊(duì)中脫穎而出,我們設(shè)計(jì)的作品成為候選的6個(gè)復(fù)試作品之一。

一開始,英國政府非常擔(dān)心我們所呈現(xiàn)的這個(gè)不包含任何傳統(tǒng)英倫元素的英國館過于標(biāo)新立異,不能讓觀眾接受,會被說是“看不懂”的。而在上海莫干山路的畫廊里,英國駐滬總領(lǐng)事館為最終進(jìn)入復(fù)試的6項(xiàng)作品舉行了展覽,我們的“種子圣殿”深受歡迎。事實(shí)證明,這個(gè)最終由6萬根發(fā)光觸須組成的圓角立方體建筑“種子圣殿”,成為當(dāng)屆世博會最受歡迎的國家館之一。后來這些裝有包含著希望和美好寓意的種子的發(fā)光亞克力桿作為禮物,它們中的大多數(shù)都留在了上海,進(jìn)入許多家庭和辦公室,成為這個(gè)城市的一部分。

通過這一次的經(jīng)歷,我深受啟發(fā):英國在人們慣性思維中的固有形象是可以改變的,中國人也善于接受新興事物。

不斷發(fā)展中的全新的城市,需要新的形象來向世界展示自信,這不是壞事。我想,最終評價(jià)一個(gè)建筑設(shè)計(jì)的好壞,不是看它能不能“被看懂”,而是看能否通過這個(gè)設(shè)計(jì),讓人與人相遇。

保羅·安德魯:我在設(shè)計(jì)國家大劇院時(shí),許多中國媒體提出我沒有考慮中國傳統(tǒng)的元素,人們戲謔稱之為“巨蛋”,當(dāng)時(shí)的批評氛圍甚至有些敵意。但一個(gè)圓的建筑在方形的水面上,沒有立面、孑然一身,如同島嶼,不就是中國人說的“天圓地方”?穿過通道進(jìn)入演出廳的過程猶如儀式,不正是中國元素的一種體現(xiàn)?

作為一個(gè)法國人,我的確不能如中國人那樣說出中國皇朝更迭的順序,也不能說出每一種龍代表什么含義,但這不代表我對中國文化沒有敬畏。

從當(dāng)初大家討厭“巨蛋”,到如今人們開始喜愛和接受“巨蛋”,一些外地游客去北京時(shí)會特意去看看國家大劇院并與之合影,我想這很說明問題。

中國人都對生活充滿信心,沒有一個(gè)國度的人像這里的人一樣雄心萬丈。我想國家大劇院最終會被稱為“非常中國”的建筑,因?yàn)樗覍?shí)記錄了當(dāng)下中國希望向世界表達(dá)的聲音。

新穎的東西總是令人不安。但有一天,當(dāng)你在未來回頭看時(shí)也許就會承認(rèn),“巨蛋”和長安街上的其他建筑一起,分別記錄了中國不同的時(shí)代。當(dāng)下中國正在求新求變,好的建筑應(yīng)該能呈現(xiàn)一個(gè)時(shí)代的精神。

不管規(guī)劃多么宏大,人的尺度并沒有發(fā)生改變

Q:和中國的客戶打交道是一種怎樣的體驗(yàn)?

托馬斯·赫斯維克:中國現(xiàn)在已經(jīng)是我的熱情的源泉之地。因?yàn)橹袊目蛻舴浅R靶牟?,他們總是那么充滿期待地看著我,希望我像一個(gè)魔術(shù)師一樣,能瞬間展現(xiàn)驚人的戲法,而且中國的客戶也非常迷戀速度,希望有立竿見影的收獲。但是一件好的設(shè)計(jì)作品,也是需要時(shí)間和耐心的。我有時(shí)候必須說服我的客戶學(xué)會“等待火候”。

保羅·安德魯:在過去的十幾年里,我有幸和中國一些地方官員見面。我發(fā)現(xiàn)有些官員會向我提出一個(gè)共同的要求——“來給我們設(shè)計(jì)一個(gè)標(biāo)志性建筑!”

好吧,作為建筑師,我理解客戶提出需要一幢美麗的建筑、需要一幢舒適的建筑,但請問,什么是標(biāo)志性建筑?我不太明白,為什么需要一個(gè)標(biāo)志性建筑,對中國有些地方的官員來說,顯得那么迫切?

Q:與中國客戶合作多次之后,您作為一個(gè)旁觀者和參與者,會如何向別人介紹你們眼中的中國城市建筑?

托馬斯·赫斯維克:我在世界各地工作,這幾年的經(jīng)歷告訴我,沒有一個(gè)地方像中國一樣,對外國的事物有著驚人的興趣,也沒有一個(gè)地方像中國一樣,每天都處于變化之中。

我來上海已經(jīng)很多次,但每次我來都會有新的沖擊。因?yàn)槲颐恳淮蝸恚紩吹揭恍┲拔覜]有看到的建筑出現(xiàn),也會看到一些我上次來還看到的建筑消失。有時(shí)候我覺得一個(gè)當(dāng)代中國人一生獲得的經(jīng)驗(yàn),可能是其他國家的人三四輩子經(jīng)歷的濃縮。

這對設(shè)計(jì)師來說是好事,我能夠一直從變化中吸收養(yǎng)分、產(chǎn)生新的想法。因?yàn)樽兓莿?chuàng)新的基礎(chǔ)和改變的動力。我略為擔(dān)心的是,有時(shí)候步伐邁得太快了,就會忽視城市中很多小細(xì)節(jié)?,F(xiàn)在,幾乎每個(gè)地方都把精力放在做宏大的規(guī)劃上,非常大的街道、非常高的樓,但是不管規(guī)劃多么宏大,高樓多么摩天,有一個(gè)事實(shí)是,人的尺度并沒有發(fā)生改變。人和人之間的需求,人的心靈所需要的空間,仍然和千年以前一樣。

比如我留意到,上海也有些舊的建筑群落在消失。這些建筑也許在功能上不能和新的公共建筑相比,但舊的街道擁有更適合人行的尺度,老房子在材質(zhì)和裝飾細(xì)節(jié)上非常講究和豐富。我關(guān)注這些細(xì)節(jié),因?yàn)檎沁@些細(xì)節(jié)使得一個(gè)城市和其他城市的風(fēng)貌不同。

如同紐約不是倫敦、巴塞羅那不同于巴黎一樣,世界上了不起的城市都應(yīng)該有自己的特點(diǎn),上海應(yīng)該有自己的特點(diǎn)。保持這種特點(diǎn)需要對自己的城市擁有自信,而這些自信,應(yīng)該來自于對細(xì)節(jié)的關(guān)注,對人的尺度、人的感受的把握。

發(fā)布:2007-11-10 13:55    編輯:泛普軟件 · xiaona    [打印此頁]    [關(guān)閉]
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